品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

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- V. n' x, r% q, p8 l) U$ s品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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0 i3 p; X+ f: l9 W3 v& F% @晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
; s6 n: A7 D+ [; _1 g笙箫吹断水云间，
" E! A. d% a6 {! H  a0 s重按霓裳歌遍彻。
/ ~4 }3 n, [/ N" }8 D6 H3 w临春谁更飘香屑？
醉拍阑干情味切。
! n6 p$ Q# m7 P9 G- j7 b归时休放烛光红，
- T. p) C7 L, \待踏马蹄清夜月。
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8 b( H) i, Q1 V5 \. z此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

& ^( v- k, @/ n3 ]) \9 O1 I0 k首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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0 x  n/ W8 w. G: N9 U+ t$ |继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。
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  }% w; E& x+ m: s比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。

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3 O( t2 N  u8 q6 W" [" P; @据马令《南唐书》载：

“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”
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李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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: r, F! [: i0 a, j. P4 _词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。

8 ]5 p1 n7 p& L! T8 q& L《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。

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* H$ Q8 a9 C& g今人叶嘉莹曾详评此句：

“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。

8 Y/ [; y8 m% H6 y" b- I/ c. Z; z  O4 u而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；

再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”

. [" r8 ]0 l' M3 P- u1 n读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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9 i  R( |; l6 \5 Z, {- Q# @/ a全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

( y% w! a2 L/ z+ R1 O! \8 h, h但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。


. ^8 a; I  L; [# }& C8 @品茗，静心，怡情
春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
枉恋人间胭脂雪
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; s& M. A4 p2 ]* G; c小昭
" r0 Y3 f" P) \# K+ y9 P) E# ] 俊逸神飞的一首小词
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$ j, c& z) W. a7 Z8 j" K" b" r冰竹
( ]# Q6 x; R' P$ r, ` 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ