幽淡秀润承家风

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8 D2 `  L. I; X1 _    自沈周、文徵明开创吴门（苏州古称吴门）画派后，一跃成为画坛主流，代有传人，遗风不绝。后学诸家成就卓著者有文嘉、文伯仁、钱谷、陆治、陈道复、陆师道、王谷祥、周天球等人。文嘉为文徵明次子，继承家学，光大吴门，向为鉴赏、收藏界所推重。近年来，艺拍会上偶有出品，求者踊跃，竞相搜珍，颇有“洛阳纸贵”之势。

    文嘉明代书画家、诗人，擅山水，笔法精脱，着色山水，具幽淡之致，风格明净秀润。间作花卉，笔韵秀雅，直追乃父。传世作品《赤壁夜游图》，现藏南京博物馆；《秋塘红藕图》藏天津市艺术博物馆；《沧江渔笛图》、《石壁飞虹图》轴，均藏上海博物馆。万历二年作《临董源溪山行旅图》轴、《王百谷半偈庵图》轴、《山静日长图》卷，均藏北京故宫博物院。
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    在吴地浓厚翰墨氛围的熏染下，面临富商巨贾的踊跃购求，吴门画派画家（包括文嘉）对于传统绘画仿摹、研习可谓到了殚精竭虑的地步，取精用宏，矩度森严，使之适应市场的需求。从文嘉现存画迹分析，取径于元人的较多，究心于笔墨语言的精纯提炼，谋篇布局的苦心经营以及色彩敷染的匀净、明妍、秀润，绝去粗头乱服式的任意涂抹。这种严谨的创作态度，向为业内人士称道。

    藏真海派美术馆藏品 《石房精舍》图，为文嘉五十二岁作，正临创作盛期。这年，朝中并不太平，兵部员外郎杨继盛劾权相严嵩十大罪、五奸，被杖下狱。鞑靼攻扰辽东、甘肃、大同等地，杀掠二十余日，地方受害最烈。河南、广西等地农民起义，攻城破府，飞檄告急。文嘉所取访友题材，寄情山水，绝离世间纷争，这是其时山水画内蕴的一大特征。图中写一位隐士，在书童搀扶下，风尘仆仆来到深山宝刹与“谈僧”晤聚。此处的“谈僧”，当是声息相通、可以畅叙的大德高僧。二人谈的开心，忘了时间，踏上归途，天色已晚。满眼的湖光山色，飘荡的悠悠白云，宁静的山村小筑，还有那淙淙流淌的湖水，隐者想些什么，又悟到些什么？这些，都留下未知（也无须知）的话题。然而，画中呈现的景致、透露的意绪，都是明快的、积极的。观众所能品鉴的倒是文嘉长于剪裁的构图匠心，工于刻画的笔墨技艺，善于敷染的着色功底以及融书法、诗歌、绘画于一炉的综合艺术素养，这样的作品、这样的画家，能够引起当代人的足够重视，则可谓幸甚至矣。
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