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张大千先生精品书画300幅( m5 u0 }! k: Y& `- _" l
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。8 N4 b+ o9 K3 s3 G3 I! E4 I
" T+ U7 \) \7 p7 w6 h; s 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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9 X( X3 ^; v9 l( O! [; d1、张大千——山水画
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; q4 ?) \) G2 g; u) ^8 j$ N h醉翁亭记! ~) s% m$ m3 q, S
$ B, W& e% E+ C: H E2 l秋江野鹜图% P0 d$ \( h K
8 g- ^( H! T( g+ ~% n湖光山色
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. [6 l! B: ]1 e( x1 p" U+ Z" a* s雪江归櫂图6 R, T3 z( w }
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观瀑图( S/ g+ l& |6 X) c1 y- m% W" Y
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云巖图+ D. |& [# h. Q1 C% q
1 ^( ^ q8 n9 t* N1 q2 q3 D4 r白云隱居: _+ Z6 `! C/ P5 j4 v' e+ t
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漁村夕照
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( S; T( n+ d1 @2 a秋江独钓
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7 j# ]6 C, | r" M* A6 Y山巔閒话
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李检法定林萧散图
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3 U6 i! a- G0 o金璧双辉—巫峡清秋# j" \7 w4 E; h; r) j5 E
" Q. z2 m; B- N晴霭仙阁& n! R& ]' f, U* g
g" ^# O9 ^ P0 V) h' D+ z, e( @5 [2、张大千——仕女图+ \- c; {1 D: F
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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3 b \. Z" q5 ^0 j张大千 荷花屏风美女 1966年
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# U Y7 w. H# P1 R/ U, ^4 o* u张大千 仕女 四屏
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4 K+ u0 I9 d& }$ H张大千 双美图 1944年+ H! ]7 ^1 x( X3 {6 f' d& l
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张大千 鱼篮大土像 1944年7 S- T7 _" A! Y/ |! f7 B% `
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张大千 三美图 1930年
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% y. {- x; l7 ?3 r张大千 弄玉吹箫图 1934年
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张大千 调鹦图 1934年
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张大千 执扇仕女 1938年1 ^- h8 J, e v3 m4 T* [
) y# u5 _/ O! E7 R张大千 仿钱选仕女图 1939年
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$ d! g$ M2 L! c- `9 O* |/ G0 O4 G5 @张大千 纨扇仕女 1939年
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1 A( a5 R9 Y/ h8 N3 s, w& X$ n7 K张大千 观音 1940年
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G, u, w8 @. A+ x$ ]% m张大千 柳荫仕女 1941年, D7 L2 x/ V* ?4 m% a' a9 {
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张大千 执扇仕女 1943年
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$ u6 A% X1 y! x: K) t# ~( }7 b张大千 金城玉女 1944年
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张大千 唐妆仕女图 1944年
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$ L! I+ p1 o0 d% ]4 B7 [张大千 题笺图 1944年
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; F- o4 C3 J8 I( {$ F4 ^% P2 [张大千 仕女 1944年* Y8 _$ ]% ]# B% ]# o7 g5 ]
7 m1 e% l: t" E张大千 蕉荫仕女 1945年( y1 M$ h; |0 V. R: D* @
% P: A* A5 A1 ?4 o! _, k/ l9 u张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年5 I- h: Y& I5 r6 x( `
: e. p r. W0 W* z! C张大千 纨扇仕女 1945年! s2 P T+ a+ v1 }. j
- Y' G# _$ |, d- G张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年' w7 l0 @* i$ Y! k, ^/ j
+ I- c. {! d$ g6 a/ S张大千 蕉荫仕女 1945年1 z1 \! k8 p8 j8 t& [
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张大千 天女散花 1935年
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' T' _$ X, b/ i$ B r, d张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年# P0 O% P8 O! \3 C0 Z' }6 r
9 U" d+ U$ `* l' k+ W张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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5 `, f# L: |" n张大千 凤冠执扇仕女图 1947年5 G' x5 m& j5 ?- H* K
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张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年3 o* L( b6 Q0 M4 B! _' G' u- S
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张大千 供养天女 1948年
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3 B$ W+ [; @4 W+ ?张大千 执扇仕女
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8 g7 |: c* z9 u张大千 临印度画仕女 1950年
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' z% z! p% R s$ v2 V8 r+ w U张大千 印度仕女 1950年
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1 E. u3 |" k3 O: Y( t& D' N7 C张大千 修竹美人 1951年
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) l# X2 l+ U h& p9 F* V3 u张大千 拈花仕女图 1954年1 h/ v! O0 W+ d( b3 e
1 E6 p1 X4 k( j* {5 I) z' J9 k张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年. b0 W' s w9 C0 s8 h$ Y$ N; g
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3、张大千——花鸟画
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0 d, `4 @7 Q% i4 B# R张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。4 ^3 R! `$ n) m& d# n. n% R, }
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张大千画梅- O. s: z/ ~7 }, Q
/ l8 @4 Z1 w; w2 h4 A/ F谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。 B) D6 d( K- W; q$ S& m5 O8 L$ Z( f
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。8 b ]" R8 y2 l: j# m3 o
- b/ w) ~. ~3 s/ B7 H q老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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! \' O) N2 U' C9 b0 a+ ^. P% ~3 N; G8 ^张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。. S6 D$ i- \9 U6 P6 O( h2 M+ n
6 [3 z3 F# l6 p0 D- |) K张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。# I/ I5 F( }- U! Z. c( M0 q1 G
& L1 J& V$ Q! W1 _$ T- p+ A, R4、张大千——高士画
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2 }: G- f& r4 D- |# j柳荫清弈# ^$ J) W- I* ?; O
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坡仙笠屐图7 j7 n& D( l# \
* M5 ?/ q4 Q: _秋山高士图7 _3 @. O! {' O( L" B" {* n" }3 G* q' o
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省斋读画记
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8 J' K8 n/ q1 {5 I! k% c4 d( t松间高士+ c& A! b z# R* x8 z) P* h
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天问6 w2 h4 U7 [: U: w6 d
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桐荫高士
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6 @& l- {0 n T% [1 v" y王羲之调鹅图
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文会图
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西园雅集图
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桃园夜宴( I- z) g2 F: R( m: e# F; V! Z/ `
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1930年作 听松图1 c! H6 k R& H+ t
; `: O1 I% y }8 v2 J0 T+ c2 Z
1934年作 松荫高士0 I% v7 b9 J, j3 H4 [
" b* w5 v5 S$ Y E1936年作 倚松高士图& D' g1 a8 g* |- c/ h% D" ?( _
. a4 _$ r2 d: J( J6 _1937年作 松下高士) s9 R! J3 l. `0 W# A9 p! j
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1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图/ _2 e+ n. A- r( Q4 B4 i
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1940年作 高仕图
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6 r1 J& c) r1 ^1940年作 荒江丛篠5 E1 y6 A4 q0 ^
% x( ]9 G5 S1 N4 h2 z9 n; ~2 T1940年作 松下二老图
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: L9 P5 I/ U( C: A2 U0 a1941年作 策杖行吟图6 n, X, U1 s, b
4 i* N2 @2 Q8 d1944年作 山水人物 D4 H5 j' S5 B
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1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图: r& f0 P8 t, I
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1945年作 李杜索句图/ t4 j1 U& |. t
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1946年作 东坡闲步图
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7 L8 m* z/ u6 _1 S' f1946年作 三老图
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3 S7 o, D6 w Y; e+ {: y/ D [1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图5 V9 U& f5 w+ K6 {) X+ n
* a: h& Y4 [8 _% S3 v6 R1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士3 r6 q- J+ f" U8 b
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1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图
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, C# n8 S9 I4 @ y# |4 o# [+ x. c仿赵松雪换鹅图
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抚琴图( J4 w8 F- V, O9 f2 P6 U1 T
+ L/ E. B/ J6 l. a' i蕉荫遣暑图) J$ P: B6 E) z: f. F* D4 ]8 y
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李杜联吟图6 q1 P; ^0 V3 O) {. w% m( ^# z
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柳岸觅句图
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柳下高士图+ \% _1 y4 _# u* N& l
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5、张大千——泼墨山水画
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. j( U3 q) @- p# F张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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! W" c/ s7 V U% ~0 U2 ]可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。% Y) T4 h. c# P$ V
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8 N* L( m' |" _2 i* t- l! G! W6 y* r丹山春晓
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招隱图4 `! @9 C+ g0 t: L
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招隱图局部9 j! y4 ]1 e/ w' ^1 A
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空山无人 水流花开
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长江万里图0 M# @# g$ T" k4 S& H- A
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罗浮山夕照8 u( C- L7 m3 p) u. J% g* l
5 Z( G! m* h: h7 w0 z0 b爱痕湖
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2 x0 h5 U9 B: m) ?8 K# W: m6、张大千——临摹敦煌壁画5 j, v8 H/ E/ E6 o0 {8 p
e/ U1 D* j+ C( R: P: ?% \" J; X2 Z1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人
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宋初 伎乐菩萨像! F' G9 g: j8 h8 B1 L" K$ W& y
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宋画 伎乐菩萨像2' P, L1 F5 ]* |5 _6 l1 ~
. H5 X" d. i% U) H; K& @盛唐地藏王菩萨像
( N) d: ~ u+ j% [0 M1 ~* R
Z3 v H. i6 S. j' Q, W, m晚唐 璎珞大士像% T- N7 }- i! l# u
' b( z/ n3 ?0 A1 J+ z3 |& s) R
张大千 莫高窟唐人菩萨像
& W+ H- a9 |! T9 {, W1 S9 L: ^& y7 S( P4 ~& i' D4 K5 O! ?
张大千 南无观世音菩萨
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3 B" o8 i0 F5 h0 J6 z张大千 佛像图' v4 {# v' l1 d
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张大千 仙女散花
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像9 w( Q0 J2 K1 z* X9 ?7 ~! T: a# P: k
% u) I5 \$ a! l* X% C3 T" A
张大千 散花女 1938年 V, F' N @, Z
" G5 E0 i* s7 Q! v) _
张大千 龙女礼佛图 1941年
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唐画飞天一身
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晚唐第一五二窟 十一面观音像7 y$ N$ n: |3 E
; j( v. \/ g" M* ?: ]* l! R
唐画 供养天人
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密积金刚; }, v2 L, n% A1 z9 G% w# q
1 K/ y; i1 P" B0 |' L. \# I晚唐 天童像8 s) z0 q3 Z: @: o3 a
4 l- J- s) b: h- O N) _链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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