鲜花( 677) 鸡蛋( 0)
|
女性书写的情智与姿态
7 R2 c1 l9 }: p5 z. \
, p' z c* s; K* Z5 C' Z 尽管有评论家断言这个时代诗意渐行渐远,我还是认为诗歌碰上了绝好的时代,因为社会的民主进程与文化的开放度,掘开了诗歌的富矿。
+ ~9 ^. D7 I9 T* ~# ~6 a( g$ u/ T 拿到华虹厚厚的诗集《听雨画虹》时,正是初冬一个阴霾的下午,凉薄的秋与冷峭的冬正在北方小城交接。之后几天,早已不读诗不写诗的我,蜷缩在沙发上,走进一个女性的诗界,那些流淌着阴柔之美的文字感染着我,不由地回溯诗坛近年女性的写作。
* q, r, W9 I% m! C 上个世纪七十年代末,中国版图上少有的几家诗刊成了青春勃发的代名词,告别文革的一代青年,在诗的感召下走向文艺朝圣的殿堂。十年动乱造成的凋敝与荒谬,一时间还难以让艺术回归生活,但人性的跃升与理想的呼唤从来没有过如此的张扬。虽然百废待兴,文学依然小心翼翼,诗歌在政治的罅隙间探索着。文艺作品中,诗意依稀被政治化的身影遮蔽,我们看到的大多数诗作,依然是革命现实加浪漫的主义解读。“首先是诗人,其次才是人”“我是诗人,不是女人”的诗歌作品和理论,引导着诗人的无性别走向。
' z# h4 D! ~6 b! \, h 进入八十年代,改革大潮冲击着诗坛,文艺复兴所带来的巨大变化影响了整个社会。朦胧的诗风、浪漫的情怀,自我的意识,打破了长达十年诗坛的冷寂、呆板甚或无情,诗不仅是诗人们的,还是普罗大众的,不仅是生活的,还是有性别的。
$ Z( j8 x6 @' `1 L* h! f) x 在文艺复兴的氛围中 ,舒婷、翟永明、伊蕾、海男、王小妮等一批当代中国女诗人的崛起,推动了新型性别话语的形成。舒婷的诗歌开始关注“人”的意识,探寻“人”的价值,开启了女性的自我发现之旅。翟永明的诗歌性别意识鲜明、强烈,意在颠覆男性中心话语,确立女性自己的书写方式,女性诗歌在当代形成了第一个高峰。而进入90年代,女性诗歌突破了单一趋势,呈现出多元发展的趋势,从智性、情感、身体层面建构了女性书写的新形态。
2 b2 k# A& S. Q) { 之后的两岸文化交流,让席慕蓉的诗如一股清风,吹进了大陆的梦境,且不说席慕蓉诗歌的艺术性,其真实的女性情感及女性气质打动了众多青春读者。至今,那些出生于六七十年代的诗歌女孩,大都能吟诵出席慕蓉的风花雪月,她们惊诧于这种新的诗风,说看了席慕蓉才知道,诗可以这样写。5 [5 C3 Z- [2 W; g o) h
华虹,当然也是时代诗潮的受益者。在那个年代,正值花季,校园风吹过,青春与诗情遇合,催化了一颗朦胧的诗心。虽然是理工、经济学科一路走来,后又在矿山劳资岗位打理人力资源这些看起来毫无诗意的工作,加上要尽家庭和孩子的责任,繁忙得像一尾鱼,但她依旧沉潜于阅读中。读写,记录一瞬间的意象,并让其在生活中催化和发酵。多年过去,她诗心不改,自2013年起,孵化于心的诗情开始破茧成蝶,频频飞向报纸、杂志、网络。短短三四年间,作品已可汇编成册。
7 }# b) }8 b* n 每一次翅膀的扇动,都成为幻化风景的气蕴。诗集《听雨画虹》仿佛真的天边的彩虹,经历过风雨的洗刷,虹的姿势多彩妖娆。2 d i7 S' J/ [8 R" y: o
诗集共分四个部分:诗和远方、四季絮语、相思如瀑、似水流年。第一部分是对美好诗意和理想人生的向往;第二部分多是诗人在大自然与外界事物中的敏感情思;第三部分是对爱情亲情友情的种种抒发,以及情感在人生中的定位及影响;第四部分书写岁月匆匆中的人生感悟和情怀。% e$ h. o3 E) G
通读全集,清丽纯净,自然柔美。作者未有任何刻意营造,不论是意境开拓还是词语遣派,主题的确认,意象的呼应,都宛若流水,云淡风轻。没有故作惊人之语,也没有用冷僻晦涩表现高深。这是让我想起席慕蓉等台湾女诗人的原因。
, Y" Y' m ^0 k+ Y Z 多年来大陆女性寻找各种途径表达性别意识 ,作家艺术家更是张扬个性、彰显自我,以找回多年来被政治所诛灭的性别差异,伸张被扭曲、被压抑的女性心理。由于政治经济和社会环境的不同,席慕蓉们更能在诗歌中放开手脚展现自我。一直自在自我,对彰显性别倒显出了一种恒定的淡化。华虹的诗作,可以说沿袭了这种恒定,显得清丽温婉,纯净柔顺,没有刻意,反而尽显了女性书写的才华与情智。- F" _7 o1 V# k8 n" O2 ?1 M4 o
在华虹的诗中,时光和空间都浸润在抒情主体的意识中,成为她感知能力的载体。这种主体意识,是以女性为特征的表现与书写。我所说的女性意识并非当代文艺复兴时期女性崛起、让以男性为主体的社会认同的呼吁,也并非与男性平分江山、一争高下的所谓女权意识,作者只是自然地流露着作为女性诗人的性别特点,其情感、观念、审美方式及人生期待。' c2 D; @% e! p$ C
有评论家认为,写作是女性探索其性别身份意义的重要手段。华虹写诗,仿佛无须探索和隐喻,女性身份和意识是一种自然而然的流露。生为女人,她安然接受上帝的安排,并做好女人,做好女诗人。没有过多应该与不应该的前置,也没有多余的自我追问和质疑,它可以解读成一个关于女性身份、女性主体性和女性创造力的复合表述。8 u% n- W, }4 p) j. [6 [
我猜想,你一定又做了夜的旅行者$ x8 {' @+ A8 I% z8 [
一定又翻越无数高山大川
) I: \4 v" f' Y- t* t4 ] 在心灵涌动的潮里冲浪
( J* c8 T+ v- S& a! y. R 随手摘下紫茉莉、金盏菊、喇叭花
/ G6 i( R v' q. @ P+ } 一路嘀嗒嘀嗒吹响) q8 y- i3 O6 U$ l
( U9 L: G% F7 L1 M; Y
一定又做了一次美食家4 V; O8 b- B, c1 y3 q
肢解词语煲汤& d9 h) M: M# w1 @! u+ ~
在唐诗宋词的引子里. F7 T! F2 d7 G* l6 F
小火慢炖......* Q6 P( O8 c- F i# M5 j
——《晨起的露珠》) Y: ?/ O+ t; b
9 c( j/ G0 z' x, f# w
就这样,淡然书写自己的内在体验,诗人的感觉、情绪、愿望和体悟,让读者感受到一位情感丰富的美丽善良女性,正用审美眼光打量生活。; M" c3 B. L* o# R. W$ r% e
从90年代开始的女性书写,已经无需再去做廓清性别的努力,可以说后起的诗人们已经站在前人争取而来的性别意识的肩膀之上,带着敏锐的嗅觉和触觉,采用一种更为自主、更为个人化的言说方式 情智书写,立体了个性,也繁复了情感。* d; q. ]3 |; Q' g# Z8 S
风冷月清0 I! b8 r3 N4 D, T( l. y
荒芜的藤爬满夜的额
. o' `0 ~$ S8 K6 |% ^ 枕着无边的寂寥
/ `+ V# P% r! D4 B 与残冬做最后的抗衡7 S1 @+ j" s! O
此时我走进你的世界
( r3 E. Y/ K+ a/ R* ~. \ 划亮诗句取暖
! Y+ w+ u M i9 j* X( N ——《划亮诗句取暖》9 {6 o) T6 `! Y$ `2 u
梦被当截断0 p+ g. B( h! S, T: O
关山冷月在窗外后移+ [' a+ } i- m# p* D
天涯羁旅的你
/ E4 V# o' d9 r: A% | 找寻一站一站的出口
+ {% S8 q7 w, X7 J# a ——《火车中转》
" T5 {' g$ v6 S, E. \2 q 在华虹的诗中,作者对抒情功能的高度重视和运用占了相当的比重。仿佛已经走过了启蒙与哲理的一段匝道,开足了情感的马力,进入诗歌疾驰的车流。; W0 o; O" g) s' t
自然、从容,如歌的行板。没有社会功利的欲望,没有追逐目标的急促,女性诗独有的阴柔品质,正如江南的小桥流水、平湖秋月,虽无大的风浪起伏,却让人尽览水光潋滟,尽听花开的消息。& H8 S, m0 i6 D
华虹的情智和寓意能力,还在一些咏物诗中有着突出表现:
' m/ E- D, S+ f3 P4 d 不屈的剑指向天空& C# M; ]; v. h' z
尖尖的喙叩响长风
( i5 `4 p$ u! N 叩问命运
0 U# {9 a* S$ a a- s2 N6 E0 ` } 也许倾尽一生的力( P* y* z& g! i+ h# y# u
只能完成一次飞翔的定格
8 N: E8 W7 y! t$ n1 i8 x ——《鹤望兰》
0 X% }+ ^& r, Z 成为观音的宝座之后
& R; g7 v9 [ F* K& }) a 存在的意义远大于一朵花1 h+ i: o- [7 {( S' C1 o9 R. s# _8 |
是不是眼泪被菩萨宝瓶收了
- u/ K' e; m' }3 }1 d/ X5 |' I 从此便有了信仰" ~3 D" a, M b- O( i& @0 q* ]
——《莲花》3 {3 m4 o( c+ ?/ f
阳光一瀑千里
% `9 K1 b7 O; n. S/ W/ p& l. W 向日葵在日头下暴晒
1 [' b# A0 c) p! K5 b1 c 既然无法抵达梵·高的画笔
3 _& r- Q% [1 j# y c4 ` 就按葵花宝典的秘籍
q& A3 g6 Y3 y 采万枚金针
) s+ d% r: }& s 打坐修行
7 v0 F' `# S4 h; X; J% ]# f. E ——《流火的夏》
7 z, Y! L' [ K: c6 q7 t 诗人敏锐的触角碰触到生活,诗化了所有的可感可见可闻:3 @" N$ X" y$ ?! r" S
江南的水润婉约
7 F( N; K% m& B5 G- A" T S/ @+ m 原是诗句浸泡出来的# l1 l, e$ B. ~ X$ o
——《互联》+ M' R& N' R6 r, k) g+ G
& X9 C) J% y; h( b/ [! e 四月的花要败了
+ L" L, B: d _ 五月挺身而出
- _& p- ]" A, R9 c! |5 I9 J$ W 交接太急
$ B/ _" V; E3 R& U, W; t 年迈的春天大汗淋漓+ e0 x2 C. X$ r
——《春夏之交》
0 ^( O" p! ?6 H 渐炽的秋风$ x$ f l9 R. r% m1 K
煮红了漫山的叶和圆熟的果9 t+ U' ?: h9 H3 _, A
——《残荷听雨》
: X' B# x0 t% X
6 e! ]. F% S" O 在言说诗意的同时,俊俏的语言和巧妙的情思,让我们看到了一个女性诗人经营词语的技巧。
" R P' W6 z! i7 V0 H 在诗集中,作者的视角涵盖了日常生活、社会、家庭、道德、亲情、友情、生命等方方面面,以女性诗人细腻的感受,阴柔的话语方式和感知方式,冷静而睿智的思考,使得作品具有智性书写的独特魅力。; A& j! v _ I& O
值得特别一提的是华虹的爱情诗,在她眼中,虽然喜怒哀乐都与爱情息息相关,但并没有咄咄逼人的拷问与狂热。别离与相思、深情与坚定,遗憾与错失……她有着“看庭前花开花落”“望天上云卷云舒”的淡定从容,即便是伤痛与泪水,也还是“行到水穷处,坐看云起时”的冷静自信,表达了诗人对爱情把控的自主力。
! p, Z- Y, L& [; g( V 雨点的力度
2 v+ Q1 p: Y3 R' X7 F 刚好与一朵杨絮撞个满怀
* N5 z2 C. l5 q 漂泊
& H! _, S1 M1 o' I' m9 _; J 原是没能遇上
, ]8 I8 f1 K8 y 一个结实的拥抱1 k" U3 U: G' U! l6 A6 y0 G
——《刚好》
! s( [ e' [ v 严寒来一场拯救
0 Q# ?; W- j. k& U) M# r6 H- j" v 疼痛历一次救赎. i \ j# h$ J4 @& B9 G
因为有重逢的坚定
$ U& Z: w1 V/ Q8 K0 H 才把告别上演得如此盛大豪情! R( p* j/ v2 V$ w% w1 J* Z
——《秋是场盛大的演出》( M% u! z% {& ?% S& G0 W
无论是萎谢还是凋零
7 P8 n5 i( s" Y+ d7 \ 该去的便去,当存的留存
) v; Z% t/ j: V6 u! ] 决不强求苟延残喘的温情
$ R4 Z9 j$ ^ X ——《立秋》% ~! s, ^$ N+ K. L1 L$ N. |
6 H4 u; w7 U8 Q, t" s# M* T 华虹的诗,摆脱了从“女性主义”角度引发的身体话语、自白式的情感宣泄和非理性的精神禁锢,有更为平和与自信的姿态,浅喜淡忧,是一种有定力的温情书写。
) A* K0 M) d# F 法国诗人拉马丁有言:“诗既不是赞歌,也不是挽歌,而是实在的、正经的生活。”这也正是华虹书写生活的姿态。 (文章有删节)7 O& t. @- x; H, V. E' }
! p0 X3 r3 _- {7 @
链接:http://mp.weixin.qq.com/s/AspQVurr5dRAMtzTyBC_Hg |
|