品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

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品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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, i: n: N, y/ C晚妆初了明肌雪，
' R" S. s) _& i1 Q春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，
/ G( D, }% d/ K5 K重按霓裳歌遍彻。
% h7 l6 q' U3 D' o7 b  R5 h临春谁更飘香屑？
, F) |& r2 `2 N" X6 |: O醉拍阑干情味切。
) r: Q4 E/ k; o归时休放烛光红，
! n0 A6 c& ?, u6 m0 F' U, ]/ t待踏马蹄清夜月。
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1 P% Z3 Z" @* a此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

( x, V- R9 n0 [/ w- U' I1 T首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。

; r. f$ G3 v% Y( O, c继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

! T# S0 ]5 o6 O! F0 g( d比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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4 T( F$ _: J. a# l' O据马令《南唐书》载：

“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

" l: r; F# r# {4 h6 R0 G- a) {1 A6 I李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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9 ^; }5 w! S! M5 B" ?所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。


. z1 z; j  `7 ^) s9 R词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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+ H4 j  d& k3 t' I“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

- U  G8 r! q' ~“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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2 o9 g) Z, F2 \. n( [6 _到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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3 `$ s! a% a" _  M1 E! @结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。
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( @/ U# Y/ p9 j. H今人叶嘉莹曾详评此句：

. ]) V/ ~" j" B7 q! x# {- @5 @! b, p“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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2 m; l+ M5 {0 H) o9 X& J而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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& J+ O8 |" [' m8 \这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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/ i, O: V: m& u0 r读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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( i3 F9 \0 j2 @  O1 h! I& f作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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0 b/ v4 j9 p. o( O# j% H但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。


  f/ x) z9 e( m: J# l% u品茗，静心，怡情
春江水暖花月夜
) a) y, v- e; W3 i' n斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
2 `, j9 s) [* J7 j" [  J8 S  ]7 {枉恋人间胭脂雪
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* b& r. U1 L, i8 L/ G小昭
# X4 y$ ?: J$ \8 m& c& W( ` 俊逸神飞的一首小词

冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境
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