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俞子才教你画松树* j: g$ R* K4 @7 f% U) a
8 M2 ~) S; q, G- f; H& H3 ?2 e俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。 Q* Y* O4 @9 z
1.起手式
5 O" @( _! M0 i9 W画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。; W% A& O, ^( e6 E9 @
2.松干
/ y! M# W) h% `" Q* c% U* [& b用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。) k+ M4 ]& l7 @. X1 @9 a* u9 g
3.松根
+ \2 `* O, z% U- O. x* ~2 e( x: z松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
5 h) v- w1 R3 {6 K/ y m- n% a4.扇形松针
8 w- M( M# }8 P+ y( r( p* R% j扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。3 }% m* J* [( ?8 f
5.两株松
3 g8 g1 Y& k, a3 u3 |1 E$ C" }$ Q两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
- _- H, W- p# f5 s( l. s6.三株松
. J1 \9 l6 d I/ h5 n( k7 x5 S" a三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
4 u- r6 ? a3 F7.四株松# E+ U$ w5 U. L
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
% {( O4 o2 n9 I. y: |7 b5 s' ^% i! b8.马尾松9 Z R& a; h% {# _) H5 k) s
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
' A' b. m+ m. _5 a9.白皮松
: ?) b" X' x" H- G# }8 ^# Z白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
" u5 O8 i* L, n6 x) e10.罗汉松
/ p4 J( m5 v& Z罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
# X' t- N/ w. K6 M- Y+ Z# d11.破笔松
- L0 k) h/ k" R破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
) l3 b- m/ T5 a3 R) W* x12.浑点松
* c4 z+ u" c7 P浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
$ E! R) K$ l J! p% V1 V F13.圆形松针
0 s5 m1 b; G! v( o圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
x* l: ] o' O! x2 U14.两株松4 }, T M6 z9 Q( m: ^; X+ M
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
6 N# F/ e. ~% D! D8 T13.圆形松针# \8 _1 Z- @# P; F: O
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
0 A) z7 {2 d" ]3 V6 Q) ?+ I14.两株松
# K4 g, q' W" J/ s前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松
* t1 S2 O. q% F; p3 d两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。) Q7 B7 h$ J6 t1 J8 W
8 t! n6 Z" k- V* F16.悬崖松4 N4 z6 t; q! K4 L4 f
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
' _4 N: C4 r U. i# m17.变格松5 r9 o% N' U3 I: z0 w" @8 t
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
0 G; i5 n0 J4 ?, I) K* K N. A- Y18.幼松" E2 H3 o6 E$ n5 Z- W
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
& Z$ v" q- i+ `' I5 I. z: [9 y19.远松/ E' w0 Q- [8 E; ~
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。- {2 @$ e# N w
20.风松
: Y: b& k; L! {) p俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。% g; j5 U& p3 \# U. e
1.起手式
/ j; P" x0 z3 W% A! S' i* Q画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
1 x' J/ u0 S8 Z7 n2.松干8 ?7 u* p# M' u7 X( x& R
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根
, |/ J3 j& E# T" {7 n. k松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
# u1 ]3 G ~- ?( N+ ]* k4.扇形松针
t( ~, g W4 o( R9 x# M$ X扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
( w; {% d( N8 Q5.两株松
& N- P u+ l3 q7 M: t两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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! f* @. s1 Y. _! k6 g. w9 V6 {6.三株松
: }/ e2 D2 k, [0 f9 o% N三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。. P3 S6 g, h; }: `
/ a% d3 ]5 ^ m* Q: g9 b; @7.四株松) y+ B: \& u' s1 \( n6 ^) r" D1 p
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。; ^. P. Z/ F' L1 B* P3 q
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8.马尾松/ ]! j# t. q1 \8 b5 F. y8 E1 F4 |
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
/ x, \9 `& x9 ~ N+ t9.白皮松
& f6 @ s6 X$ n \, {1 U; q白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。/ p' _* f& |. q9 t, |, B: {
10.罗汉松
+ W: X, k. I1 ~9 ]5 H' d$ d罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。( F7 T4 R$ W0 V6 x3 O) p
: j: H. _0 N7 y7 N' ]11.破笔松0 c8 r! m9 t$ f* r' W. v- c" N1 Q
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。$ O2 d1 w( X& M' P5 W# ?: }% H2 d6 }
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12.浑点松1 H0 p. N" C% K3 w
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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13.圆形松针! a, j5 z5 D! z( S
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
- F) j. z Y0 M0 a14.两株松& U) Q. ?$ y8 |. M% y
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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5 }, y9 h0 p7 i8 `3 K15.双松% J: X) F: q- R/ e2 v1 r; ]0 t0 y
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。' p- l- ^" V) u7 U1 E
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16.悬崖松
# n5 U% V5 h, A. {: ]% A4 i' w悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。4 T( _& \) C/ A! e
17.变格松! n1 g7 Y' v6 s8 t. s7 k5 |
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
% M& g% X: Z5 R- J& I18.幼松
; P5 a/ J/ C* f0 }& `1 G: W, u幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。' n, j& H: B, R0 D6 `
19.远松9 h2 E" g [% K' Z7 K3 ~7 F
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
/ `' v+ ~* u3 T( f20.风松
9 D4 F2 o9 t6 L# K风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。8 ?3 _1 k6 J) _* B; m
21.雪松
# l0 Z* K( { F! w- ?+ y: b' L画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。7 l# B5 K" e5 M2 e" e1 q9 W
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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